"Taxi Driver", "The Twilight Zone" et Hitchcock ont ​​tous cela en commun

Cet ingrédient secret vous donne envie de rester en dehors de la douche et des taxis.

Il n'y a pas grand chose qui faitConducteur de taxi,La zone de crépuscule, etAlfredHitchcockj'ai l'impression qu'ils ont beaucoup en commun, mais une chose qui unifie ces trois choses est le compositeur de films et de séries télévisées.Bernard Herrmann . On peut faire valoir que de nombreux compositeurs de films sont les meilleurs dans tout le domaine, mais que peu d’entre eux avaient un contrôle sur l’atmosphère comme Herrmann. Sa touche musicale particulière ne se contente pas de remplir le paysage sonore de tout ce que vous regardez, elle devient sournoisement l'intégralité de ce que vous ressentez. Que ses arrangements soient de grandes compositions entièrement orchestrées ou des pièces épurées et minimalistes, les thèmes de Bernard Herrmann sont dans une catégorie à part.

Bernard Herrmann, quant à lui, a une musicalité dans ses partitions qui, franchement, ne vieillit jamais. Nous voyons encore aujourd’hui des compositeurs de films s’inspirer de son son particulier. Mais avant que les gens aimentMichel Abels,Daniel Bensi, etSaunder Jurriaans pouvait jamais laisser son inspiration transparaître dans leur travail, Bernard Herrmann détruisait tous les autres talents musicaux de son époque. Bien sûr, d’autres compositeurs phénoménaux jouaient le jeu commeElmer BernsteinetFumio Hayasaka, mais personne n'avait une voix aussi singulière que celle d'Herrmann... et presque personne n'en a encore.

Les compositions de Bernard Herrmann, grandes et petites, parviennent toujours à évoquer le même sentiment, une atmosphère qui peut se résumer en un mot : inquiétant. Ce mot et ce sentiment peuvent s'appliquer à un certain nombre de projets auxquels il a prêté sa musicalité, réussissant à être une chaussure universelle dans laquelle de nombreux films différents ont pu s'intégrer. Vous avez vos films d’Hitchcock qui mettent les spectateurs en haleine face à la menace d’un tueur inconnu ou d’une force du mal. Ce n'est pas grave si tu regardesPsycho,Fenêtre arrière, oudu Nord au nord-ouest(trois films très différents), Herrmann parvient toujours à apporter ce sentiment menaçant d'une force humaine sinistre.

Réduisez cette force humaine à une force que nous pouvons connaître, mais jamais complètement comprendre, et vous découvrirez la partition maussade mais apaisante de Taxi Driver. Et si cette force menaçante n’était pas humaine ? Eh bien, c'est là que son travail dans The Twilight Zone s'avère utile, étant le meilleur exemple de ses meilleures compositions surnaturelles ressemblant à des extraterrestres. Herrmann s'est également lancé dans d'autres territoires passionnants, commeLe 7ème voyage de SinbadetVoyage au centre de la terre, mais c'est Herrmann dans son territoire le plus sombre qui est le plus mémorable.

Mais qu'est-ce qui unifie les nombreuses œuvres de Bernard Herrmann pour sonner si distinctement... Herrmann ? Eh bien, contrairement à la plupart des compositeurs qui s'appuient davantage sur les compositions à base de cordes, les partitions de Herrmann parviennent à s'appuyer davantage sur la veine des cuivres et des instruments à vent pour créer une atmosphère. Qu'il s'agisse de clarinettes, de flûtes ou d'un assortiment de cors, Hermann utilise souvent ces outils comme des armes pour susciter des sentiments sombres chez les spectateurs. Les notes allongées de ces instruments descendent souvent jusqu'au sol, jouant comme une force sinistre qui se cache dans l'obscurité. Le thème de Twilight Zone en est une parfaite représentation. Tandis que vous avez la guitare électrique principale qui scintille avec ce motif emblématique à quatre notes, il y a les gonflements rapides des cuivres et des bois, qui sont ensuite réduits en miettes et laissés bourdonner doucement en arrière-plan tandis queRod Serlingtermine l'intro.

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Les compositions plus obscures de Herrmann pour The Twilight Zone ne doivent cependant pas être ignorées. Mis à part le thème, la plupart de ses compositions dans la série ont tendance à exploiter ses tendances en matière de cuivres et de bois pour créer leur atmosphère et se mettent souvent en place avec les histoires des épisodes eux-mêmes. Il suffit de regarder l'épisode "Living Doll" de The Twilight Zone, le plus effrayant de la série, et de comprendre comment Herrmann combine une composition calme et bourdonnante de clarinette basse avec la terreur de se demander où est la poupée vivante titulaire, Talky Tina (